【正见网2019年05月14日】
（图：《江泽民其人连环画集》第六章“迫害正信”第六节“大法蒙难 举世瞩目”第14幅画）
当读者看到《江泽民其人连环画集》一千多张画中的这张画时，全都惊呼：“天哪！简直太像了！这是照片吗？”我说：“不是，这上边每一笔都是手工绘制的。”这其中有一段曲折的故事。
这画面上的人物是法轮功创始人李洪志先生，这张画在连环画中的内容是他看到自己的弟子们面对重压仍然坚持真善忍的精神，感到欣慰的时刻。但是，正如师父在《美术创作研究会讲法》所讲：“哎呀多少人给我做像、画像，结果都不象。画是可以，那没问题，拿照片画吧。 ”我们制作《江泽民其人连环画集》时就遇到了这样的问题。
与我合作的画家是一位专业画家，主要创作写实油画和连环画，作品在世界各地的画廊里销售。这位画家所画的江丑像和中国许多名人的形像都很到位，我拿到画稿后基本不需要太多修改。然而，多数李洪志先生的画，特别是这张画，他却画的非常不象。画家说，他没有见过师尊本人，只能根据照片画。我知道在小小的画面上作画不容易。但其实那些中国的社会名人他也不一定见过本人，就能画象。而这张一开始不但神都不象，连形也不象。他已经没有办法了，只能这样给我。
第一稿在明慧网和大纪元上连载时，明慧工作人员要求我把所有的李洪志先生的画页都改了一遍，才发表。改完后虽然好一些，但这张还是不像，当时我已经没有什么办法了，为了赶时间，第一稿只能先那样出了。
后来另一家媒体也想连载这套连环画，这家媒体的主编更加负责，要求我一定要把那些画得不像的有关李洪志先生的画再改一遍。时隔一年多，我自己的修为当然有所提高，所以第二轮又改象了一些画。可是这幅还是不象，过不了关。我此时真是觉得山穷水尽。
我知道心里有些疑惑的地方不知该怎么画。这是我们心中最崇敬的人，笔提起来就有下不去的感觉。想着是不是要画的淡一些，飘逸一些，才会更有气质？是不是要对画像进行些年轻化？这些念头反而造成自己怎么也画不像。
紧接着，2008年去纽约参加法轮大法日庆祝游行。成千上万的人，偏偏在我所在的方阵里，我一眼看到美术大师张昆仑教授，我马上过去交谈。虽然我们不认识，但他对我非常坦诚。我把我的问题提给他，他说：“其实师父本人的形象一直在变化。”这一下打消了我的一个顾虑，我明白了既然我们表现的是那个场景，那就按那个瞬间的形象来画。说来有趣，在海外15年，这是我唯一一次见到了张教授。
游行后，我到叶浩叔叔家去拜访。在他的小客厅里，挂着一张素描肖像，是按最早大陆版的《转法轮》上的那张照片画的。叶叔叔笑嘻嘻的告诉我，这是自画像。我马上仔细端详起来。这张画像黑白层次拉得非常大，黑的部分非常黑，形体塑造很结实。形象刻画也非常细腻准确，用行话说就是——扎实，非常扎实！这一下又打消了我要不要画的飘的顾虑。真是柳暗花明。
回家后，我对这张画进行第三次修改，一鼓作气完成。再看果然形神兼备。之后，看中国编辑的审稿终于通过。有了这张最后的成稿，我们觉得整部连环画圆满完成了，可以准备请博大出版社出书了。
这个过程中，让我对什么是“真”有了更深刻的体会：真实、写实、结实、扎实、朴实……我体会到，为什么师父在《美术创作研究会讲法》中特别强调绘画要走写实的路。“刻画人物的心理、神态啊，翩翩如生的，这些还不是有了基本功就能够做的到的。正统美术，那是神传给人的一大技能啊。”（《二零零三年亚特兰大法会讲法》）
师父说：“我告诉大家，绘画的基本功可不是一两年能练出来的，有很多都是从小开始练的，要经过很长时间。那些很有造就的，都是十几年、几十年的磨练才成功的。”（《二零零三年亚特兰大法会讲法》）我的绘画基本功是从小开始练的，我很感谢从小学到大学所有爱护我教导我的美术老师们。他们为我打下了扎实的基础。但是最后关键时刻能不能把握画法，却是那两个突然的奇遇给我的点悟。这便是修炼的奇妙。
师尊华诞在即，讲出这个故事，表达我的生日祝福。
