“誓人”

人能以各种形式享受自己喜好的、能以各种形式发泄自己生活中的不如意、或能以各种方式去填补自己精神世界之不足。人对于精神的追求一生都没有放弃过。画家们则把这一切都浓缩在画纸上：喜、怒、哀、乐，理想与追求…… 李园也是一样。

名字“圆”变成了“园”

李园的母亲说过，李园出生在八月十五的圆月，所以起了个“圆满”的“圆”字。又因为母亲嫌“圆”字的比划太多，就经常顺手把“圆”写成“园”字。结果习惯成自然，他的名字就成了家园的园。名字的称呼，是否能改变一个人性格或者命运什么的我们先不去探寻它，但李园天天闷在家里从早到晚地画画，对一个母亲来说，这是一件很欣慰的事。在李园十岁的时候，父亲因病去世了，一个女人把所有的爱一下子都倾斜到儿子的身上，像园丁一样呵护着这棵幼苗，使他在母亲和画纸的氛围中渐渐远离了人群、远离了社会，他对于“社会”是怎么一回事没有什么概念。从李园的早期绘画中，我看到了被铁链绞住的心，随着沉闷的血从母乳人性的氛围中溢出。

出走，给自己起名叫“誓人”

李园对于父爱同样没有什么概念，母亲就是母亲，表面上他所接受到的爱和教育“柔”多于“刚”。在他的作品中表现出的阳刚之气却是来源于他内心深处远久的记忆，是与生俱来的。他早期的绘画中带着一种被蒙住的憋闷与沉重，像是沉睡在地狱的底层。隐隐中却带着一种人的咬牙攥拳而内心流血的不屈不挠、不服命运的钢铁、巨石般的坚硬意识，艰难地要冲破绳索的捆绑和铁链的绞索。那个时候贝多芬的命运交响曲时时伴随着他。

十多前年，李园到日本定居，他决定要走出去见见天日，去寻找那敞开的世界。人间的世事变迁，把初入世事、带着幻想的李园很快卷入了污泥中。自视严肃清高、不甘世俗的心理和现实生活的糊涂，像稠稠的烂泥搅拌在一起让他内心很累、很苦。

在日本，人们可以起一个法律承认的新名字，于是李园决定改一个名字看是否能改变自己的什么。因为在冥冥之中觉得有一个真正属于自己的名字。于是拿起一本硕大的字典，净身净手后向苍天祈求：随手翻书三次，在每页的第一个字中找出自己的名字。

一页：“誓”
二页：“人”
三页：…….？

李园说他怎么也想不起来这第三页的字了。因为当看到前面两个字出现的时候，他的心莫名地怦怦跳动起来，隐约中觉得自己好像在什么时候曾经发过誓，一个很大很大的誓约，那个记忆很遥远、很遥远，怎么也想不起来了。 于是，“誓人”成了李园庄重的、用在正式场合下的、绘画作品签名的名字。

梦的启示，寻找打开神秘世界的钥匙

从母乳家园中走出来的誓人并不孤独，比真实还真实的梦总是伴随着他。与其说冥冥之中有人在看护着他，不如说有另外空间的生命在引导着他的生活。

当李园在社会上随着世俗随波逐流时，一匹发光的白马经常出现在他的梦中，阻止他的不正行为。

当一位亲密的朋友失去了，李园感到内心悲痛时，梦中看到草地上有几个字“旅比就‘叶’寝”，（“叶”是个树叶，是否代音？） 这几个字让他模模糊糊明白一个道理：人生的旅途，就像睡一宿觉一样。什么都不要留恋。

一次次神秘的梦，给李园的触动非常大，他为这种神秘的现象感到好奇和神往。他正在苦于不知道去哪找这些神秘的来源时，就在这时，一个隐形人来到他的梦中。把他带到阳台上，让他看楼下的人间世界，一个和蔼亲切的声音对他说：“当你看不到这个世界的时候。” 梦是那样真实，那样置身其中，甚至看起来比现实这个世界更细腻、更清晰。

李园开始修炼了，学习打坐，那时他的修炼没有什么师父教，是他凭着哪本书上的记忆自己在瞎练，竟然也能从静坐中腾空飘起来。

1996年，李园决定回中国寻找打开通往更深奥的神秘世界的钥匙。

中国机场，刚走出机舱门的李园，忽见两个圆圆的气团、又像是光环的东西，由小渐大、由远渐近，旋转着迎面穿过他的头部，一片清凉。仿佛一束光打开了他晦暗的心房。

李园急迫的在书海中寻找答案，灵界、预言、修炼等书无所不及，同时也在学练气功。与此同时他的绘画作品也在沉闷中渐渐射进了光线。

又一梦：李园与一位身穿袈裟的和尚对视，和尚说：杂书不可看，现在的气功都是些皮毛，你要去找真正的佛法…….。

平生第一次听到“佛法”一词，李园如从心底爆发了一枚沉睡的炸弹，所有的穴位、汗毛孔仿佛都炸开了。当他沿着梦中的指点找到大法《转法轮》时，万丈光芒通透了他的全身。

这部博大深不可测的法书，把他一下从黑暗的阴影里拽出来，让他看到了自己一生渴望找到的东西，彻底明白了人活着的意义。

从此李园变了，变得开朗， 变得爱笑。在绘画形式与技法上也突然发生了神奇巨大的变化，古老正统的绘画技法与光感的明亮跃然油画布上，绘画技艺也突飞猛进，越来越看到他在画布上出现的超凡脱俗的高境界传神。李园也不再听命运交响曲了，平静祥和的轻音乐潺潺的回旋在他的画室。

李园正在用画笔告诉人们：黑暗遮不住光明。

附人物肖像介绍：我在李园的画室里仰角给他拍了两照片。鉴于文章的中心思想是画家从黑暗走向光明的过程，于是运用具有美国特点的现代构图法（不推荐），让人物走出画面，面向来自画外的强自然光，与身后画家的画“蒙难在中原”形成黑暗与光明的对比；以表现人物向往光明，走向光明的寓意。又把色调稍微调到接近传统油画色彩，追求一种画面与文章的内容和谐的感觉，一个主题画面具有多重寓意。