【正见网2017年03月03日】
谈到神韵，当然不能不谈到她的艺术家们。神韵之美，神韵之独特，神韵之不可替代，神韵之不可超越，神韵之感人至深，神韵之光明无限……无一不由她的艺术家们传达和表现出来，也无一不在她的艺术家们身上得到充分而完美的展现。
舞台上的神韵艺术家们，许多观赏过神韵的观众都已有幸看到。笔者在此想分享几个因特殊机缘所看到或了解到的舞台下的神韵艺术家们不为人知的小故事，因为笔者向来倾于相信，真实的、无意之中的、没有设计过的、不加隐藏、不加掩饰的、不经意的“小事”或瞬间，往往能更准确的反映一个人的真实和内心。神韵艺术家们之所以能胜任并达成神韵艺术团宏大的宗旨和使命，也许祕密就在于这一个个真实的“细小”时刻。
无意间的“惊鸿一瞥”
第一个小故事发生在2016年1月，美国南加州圣地亚哥。我作为新唐人记者在此採访报导神韵演出。
最后一场演出结束后，遇到一个特别激动的观众，一口气讲了二十多分钟观看神韵的各种感受，我举话筒的手都酸掉了，不得不两手替换著拿，他还意犹未尽。等他讲完，我自己拿著话筒准备拍出镜时，剧场中的观众已经散尽。我刚要说话，背后突然发出“咣！”的一声巨响，我不由得回头去看。一回头间，我发现，是那名刚刚在台上见过的扮演美猴王孙悟空及少年康熙等多个角色的主要演员——我后来查了神韵网站，他名叫黄景洲——正在搬运道具箱，金属的道具箱碰在硬硬的大理石地面上，发出了那声巨响。看完这一眼，我赶快回头继续说我的出镜词，因为很晚了，再不弄完收工，剧场工作人员就该撵我们了。拍完出镜，我们匆匆收拾东西离开，也没再多做或多想什么。然而，不知不觉间，刚才一回头看见黄景洲的那“惊鸿一瞥”，却从此留在了我的心间，让我回味无穷，久久难忘。
首先，我惊异于那么大牌的世界级顶尖舞蹈艺术家，居然没有一点大牌的架子，居然在亲力亲为地做著搬道具箱这种“简单低级”的体力活。
其次，我惊异于他脸上的表情。由于他并不知道我会回头看他一眼，对他而言，那一瞬间，在基本上已空无一人的剧场，就是一个独处的时刻，一个不需要任何伪装、也不会有任何伪装和掩饰的真实时刻。
我看到，他脸上的表情是那样的纯洁、欢快，甚至有些顽皮，彷彿搬运沉重的道具箱是这世界上最好玩的事情，道具箱碰到地面发出的响声，则是这世界上最动听的音乐，给了他一个大大的意外惊喜。他欢乐的做著这一切，内心的愉悦、轻松、美好和享受感一览无余。
每当回想起那无意间的“惊鸿一瞥”，我都会被深深的震撼。作为演员来说，在舞台上打点出十二分的精神，把最好的一面呈现给观众，是对他们的职业要求。然而神韵演员在私下里，在毫无伪装、表演和掩饰的完全真实的时刻，仍然是如此的美好、如此的谦和、如此的快乐，如此的热爱著本来是件苦差事的体力活，这才让我更加感到震撼。我不禁想：神韵演员们的内心，有多么的善良、纯净和美好？
另一次相似的“惊艳”
另一次相似的“惊艳”发生在拉斯维加斯。也是在一次神韵演出后，我们做完採访、出镜等事，剧场观众也早就散光了。我与摄影师一起扛著摄像机、三角架等“傢伙”离开时，在马路边迎头碰上了正驶离剧场的神韵大巴。
我第一念是：“神韵效率这么高？我们採访也没用多少时间，他们居然已经拆完台换完装收拾好一切奔下一站了？”
一抬头间，我无意中看见，坐在司机座位上开著这辆大巴的，居然是刚刚才在舞台上见过的神韵主持人林理善！他是许多人心目中的偶像，中英文俱佳，讲起话来风度翩翩、妙语连珠、幽默可人，中文古诗词吟诵更是让全场观众倾倒，完全是一副国际级大艺术家的派头。
这样的大艺术家，居然亲自充当巴士司机？
更关键的是，他不但当司机，脸上的表情也如“美猴王”黄景洲一样，快乐、明艳、幸福、纯净，甚至有些乐不可支。他开车时脸朝前方，全车的人都看不见他的脸，他也不会知道，人行道上“偶尔”路过的我，会抬头打量他一眼。因此，那也是他的“独处”时刻，而我刚好在这样的时刻，“偷窥”到了他美好、愉悦、欢乐的内心。
神迹般的配合
第三件事发生在2010年。那年笔者有幸在后台採访到作为团长率神韵纽约艺术团到悉尼演出的张铁钧女士。印象很深的，是张女士讲的一个故事。
她说，在某一年的节目中，有这样一个场景：警察用电棍狠狠地电击一名女法轮功学员，致使她应声倒地。表现电棍猛烈击打那一瞬间，大镲要发出“咣！”的一声巨响，与此同时，女演员要应声倒地。
张铁钧说，由于演员每一次表演时情绪并不完全一样，因此警察电棍击出和女演员应声倒地的时机，每一次都不可能完全一样，而大镲是由坐在舞台下的乐池中的演奏员掌握的，他看不见舞台上演员的动作，只能紧盯著乐园指挥的手势。指挥当然是一直在密切观察台上舞蹈演员的动作，尽量在最恰当的时机发出需要打镲的信号。
然而，人的眼睛看到指挥的动作后，再去击打大镲，无论怎样都有一个反应过程，会带来时间上的滞后，就算只有零点几秒的滞后，那一声巨响也不能与演员倒地的动作完全契合在一起。
为了找到能完全契合的时间和感觉，他们就一次一次地练，演员一次一次的摔倒在地，有时间一口气就连摔九次，就这么摔。一天摔下来，演员全身都摔得青一块紫一块的，让人无比心疼。
就这样不知经过了多少次的摔、练、找感觉、找时机，最后，舞蹈演员、指挥和打镲的演奏员好像都形成了一种功能，可以自动找到各自应该在时间上打多少提前量，就是指挥能够“预知”演员何时要倒地，而打镲的演奏员能够“预知”指挥何时将发出打镲的指令，并根据这种“预知”提前做出反应和动作。
在将这种时间上的“提前量”拿捏到恰到好处以后，观众看到和听到的，才是那种声音与动作分毫不差的契合度，这时音乐、动作和舞台效果完全融合成了一体，观众会忘了技术上一切，只会觉得迫害是那么真实、那么邪恶、那么不应该、那么令人心痛心悸……他们会被深深的震撼和感动。
意想不到的一幕
第四个小故事其实我已单独成文分享过了。那是在2003年，当时神韵艺术团还没有成立，有“中国歌王”之称的关贵敏先生应当地社团之邀到澳洲墨尔本演出。我临时被主办单位“抓差”，在演出结束后给关先生献花。
虽然我是属于听著关先生的歌长大的那一代，但那天是第一次见到他的本尊。他上台前，我有幸在后台跟他简单聊过几句。因为早就知道他因修炼法轮功重获健康的故事，我就忍不住跟他说我也是法轮功学员，在中国坐过牢，刚逃出来不久，等等。
演出结束后，早已换好唐装、戴好唐朝仕女头饰的我，在雷鸣般的掌声中走上舞台向他献花。这时，意想不到的一幕发生了。
他没有像我想像中的那样，接过鲜花，然后高高举起，转身向台下观众致意。
相反，当我捧起鲜花准备献给他时，他却在看见我的一剎那间露出惊讶的表情。我没有料到我换装后他还能认出我来，或者说，我根本没有料到他会不按“规定情节”往下走，直接接过鲜花就向观众挥手致意。
在看了我这个“献花道具”一眼之后，关先生眼中先是闪出一丝惊讶，然后是不安和惶恐，再接下来，是一种深切的相契、关切，和一份来自心灵深处的暖暖的问候。
与此同时，他面向我双手合十，行了一个深深的佛家礼。
我惊呆了。——这完全不在“程序”之中啊！我头脑中一片混乱，本能地也想双手合十，以免失礼，然而却因手捧鲜花“动弹不得”，心中只觉狼狈万分。
在零点几秒的时间里，我明白了他為何会惶恐不安，因为在他眼中，我不是一个普普通通的“献花道具”，而是中国大陆那些为真理、为大法放下生死、舍弃所有的、坐过牢、受过苦的可敬的大法弟子的一员；而他自己，只是海外一名未曾有过大陆弟子那样的付出的普通学员。他可能觉得，我给他献花，有点让他“消受不起”吧。
我内心感到无比的震撼。这是怎样伟大的艺术家，和怎样伟大而谦卑的心灵！台下漆黑一片，但暴风雨般的掌声——为他而起的掌声——仍在继续，而他这个大牌艺术家却似乎充耳不闻，只谦卑的向著我这个“献花道具”行合十礼。
于我而言，这完全是个意外的“伏击”。我不记得是怎样把后面的“步骤”对付过去的。那一刻的时光，永远定格在舞台上的聚光灯下，一个“小小的献花女孩”和一个伟大的艺术家进行超越语言的心灵沟通后，心中所留下的震撼和感动。
人们常说，艺术是由里及外的，艺术家的内在修为，决定了他们作品质量的优劣。我想，这一点，在神韵艺术家们的身上，得到了最完美的、最极致的诠释和展现。
记得有一次看到一位日本演艺界评论人士的感想，他说，一般的艺术团体，要想拿出一台像神韵这样表演强度和难度的演出，起码需要半年的“热身”时间，才能在体能和状态上达到。
而神韵的艺术家们，往往到了一个地方立刻开演，从美洲飞到亚洲，甚至连倒时差的功夫都没有，就需要马上装台、演出，经常还是一天两场的日程，让很多业内人士觉得望尘莫及。
神韵演员为何能做到？其实，神韵网站上已经讲出了这个秘密：“艺术不止是为创作者和受众带来快乐，更重要的是为了提升人类的精神境界。”这就是神韵艺术家们的核心价值理念。当你止步静心观赏米开朗琪罗的西斯廷教堂，你定能感受到天花板上“创造亚当”的画作所传递的艺术与神之间的联接。
“今天，神韵艺术家们——舞蹈演员、音乐家、舞蹈编导、作曲家及所有的团员都保持著这个高尚的传统。对神佛的信仰是他们追求完美的动力，每一个音符，每一个舞姿都是演员精神层面的展现，也是观众感到神韵独特的原因。他们的艺术灵感来源於法轮大法，这一深深根植於中国传统文化的佛家修炼法门。”
是的，正是性命双修的法轮大法，让神韵演员们不仅拥有纯净的内心和伟大的人格，同时又拥有超常的技艺和体能。
神韵为什么难以企及、难以超越？我猜，这就是一个很重要的原因吧！
