【正见网2003年03月09日】
写词又叫“填词”，就是作者把自己要说的话“填”到某一特定的词谱中去。一个词谱就是某一词牌或词调的句读、平仄和押韵方式等规则的描述文字。有些词调在发展的过程中会因为不同作者对上述规律采取了不同的处理而产生出不同的“谱”来，这就是所谓同一词牌的不同“变体”。有些词牌有多种不同的变体。
虽然词是在宋代发展并完善起来的独特的文学形式，但记录各种词牌及其变体的词谱专书却是在明代才正式流行的，而清代才是研究和出版词谱专书的丰收时代。对词谱收录得比较全的专书有康熙年间万树编撰的《词律》，收660个词牌，1180多个不同的体，后又经增补为825个词牌，1670多体；后来康熙年间出的《钦定词谱》则收有826个词牌，2306个不同的体。虽然词牌有这样多，但真正最常用的词牌却只有一百来个。清代乾隆年间舒梦兰编撰的《白香词谱》是一本很流行的词谱，内收一百个常用词调的谱。并且因为其每一谱中都详细标注每一字的平仄，而所选的例词又都是比较有名的佳作，因此对初学写词的人最为适宜。在现代人编写的词谱中，龙榆生的《唐宋词格律》是比较流行的一本书。
作为一般性的介绍，我们在本文中向读者推荐一些字数不多、结构比较简单但又很常用的小令的词谱。如果真能按谱填词、熟练地运用这些小令，则其它词牌的运用也就只是一个熟悉的过程而已。但在这里我们还要再一次强调“用其精神”的原则。由于词比诗的格律更难，要想短期内一下就掌握其方法技巧是不大可能的。读者可根据自己的具体情况，逐步对自己的写作稍加琢磨，使其在声律的和谐方面一步步地有所改善。开头只要能写成某一词牌的“样子”就行了(即句子的数目和每句的字数与词牌吻合)，然后再考虑调整每一句的平仄结构和韵脚。能作多少就作多少，不勉强，特别是不要因为要满足平仄和韵脚而扭曲了自己原来的意思，把自己原来的话变得“不象话”了，或者不顾汉语语法和词汇的正常规则而造出一些生硬难懂的“新词”来。宁愿暂时不合格律，也不要弄出一些谁也不懂的句子来。暂时不合格律并不影响作者的写作，因为不合格律的作品仍然可以当作诗来处理，无非是暂时不加那个词牌罢了，而那个词牌对写作的内容是毫无影响的。
在下面的记谱中，我们主要参考了《白香词谱》和《唐宋词格律》两书。每一谱中每一个字的平仄都一一标明，可平可仄的字用“×”标注。在韵脚所在的字后面则标一“(韵)”字，读者可根据该字的平仄断定其押平声韵或仄声韵。如果上下两片格律相同，则只标出一片的谱，并注明“上下片格律相同”。这里每一词牌下选的都是该调最常用的“正体”，没有收入任何“变体”的形式。在每一调下，我们都选载一些最有名的词作为例子，使读者对“谱”与相应的“词”建立起必要的联系，并进而学会按谱填词的基本技巧。词谱安排的先后顺序是按该词的字数多少而定，字数少的在前，字数多的在后。
| 十六字令 又名《苍梧谣》、《归字谣》 十六字，三平韵。 平 (韵) 十六字令 蔡伸 天！
平×仄 (这里所说“双调”，即按上面的谱重复一遍，分成上下片；参看下面苏轼词) 忆江南 江南好， 梦江南 千万恨， 望江南・超然台作 春未老， 寒食后，
×仄×平平仄 (韵) (这里所说“叠韵”，即重复前一韵脚。) 如梦令 昨夜雨疏风骤。 如梦令 常记溪亭日暮， 如梦令 莺嘴啄花红溜，
××平 (韵) 长相思 汴水流， 思悠悠， 长相思 寒相催。 角声吹。 长相思 一声声， 梦难成，
×平×仄平平 (平韵) ××仄 (换仄韵) 相见欢 金陵城上西楼， 中原乱， 相见欢 无言独上西楼， 剪不断，
×仄×平×仄平 (韵) ×仄×平平仄仄 浣溪沙 一曲新词酒一杯， 无可奈何花落去， 浣溪沙 漠漠轻寒上小楼， 自在飞花轻似梦， 浣溪沙 霜日明宵水蘸空， 万里中原烽火北，
×仄仄平平 卜算子・送鲍浩然之浙东 水是眼波横， 卜算子・黄州定慧院寓居作 缺月挂疏桐， 惊起却回头， 卜算子・咏梅 驿外断桥边， 无意苦争春，
×平×仄平平仄 采桑子 平生为爱西湖好， 归来恰似辽东鹤， 采桑子 画船载酒西湖好， 行云却在行舟下，
×平×仄平平仄 (韵) ×平平仄仄 (韵) 菩萨蛮・闺情 平林漠漠烟如织， 郁孤台下清江水， 青山遮不住， 菩萨蛮 春去春来催人老， 插花还起舞，
×平×仄 (仄韵) ×平×仄平平 (换平韵) 清平乐 风高浪快， 身游银阙珠宫， 清平乐 茅檐低小， 大儿锄豆溪东， |
