【正见网2012年12月14日】
*评议者案：由于时间关系，我们很久没有写“诗歌评议”了。但有些带普遍性的问
题和个别作者的来函还须简释和回复。
首先，我们把过去发表过的“诗歌评议”中的某些款项摘引如下，请所有作者都读
一读。
*所有作者都应该知道的内容：(以下四款来自去年11月19日和12月1日的“诗歌评议”
)
(1) 投稿《正见诗苑》的作者，不管是初次投稿还是已经投稿多次的，如果你还没
有读过《正见诗苑》投稿须知及建议，务必请读一遍(网上地址如下)，并把自己投
稿中不合要求的地方改正过来。正见文章：http://www.zhengjian.org/zj/articles/2010/
5/23/66348.html
(2) 凡是不明白“句读”这个概念的作者，特别是要想学写词、曲的作者，请一定
阅读下面的文章：【诗词常识】(二)句读 http://www.zhengjian.org/zj/articles/2003/
1/2/19858.html
(3) 关于《词林正韵》(或《词韵简编》) 中第三个韵部细分为三个韵部的问题，我
们已经说过好几次了，但一直有人在出错。我们现在仔细的在这里再说一遍，对于
这个问题没有弄明白的作者不妨把这一段文字拷贝下来，每次用到第三部的韵字时，
就复习一下，多接触几次，也就熟悉了。
为节约篇幅，我们下面分析的韵部结构，只涉及平声部份，仄声部份的结构方式是
完全一样的，这里弄懂了，那里一看就懂。《词林正韵》(或《词韵简编》)中第三
部的平声部份的标目是“四支五微八齐十灰〈半〉通用”，意思就是说，这个韵部
里包含了《平水韵》里面平声部份的“四支、五微、八齐”三个韵部里的全部韵字
(“四、五、八”是它们在《平水韵》里的顺序编号)，同时还包含了《平水韵》中
“十灰”这个韵部的一部份韵字。这个“十灰〈半〉”是指“十灰”被分成了两个
部份，这里是其中的一部份。另一部份在哪里呢？在第五部，那里的平声字标目是
“九佳〈半〉十灰〈半〉通用”。按现代音韵或语音学来讲，这个韵部里的字，主
要有两个不同的韵母(元音)：一个是“□”(拼音：ei)，由这个韵母构成的同韵字
有“微、飞、灰、随”等字；另一个韵母是“衣”(拼音：i)，由这个韵母构成的同
韵字有“齐、皮、机、泥、梯”等字。以上两个韵母(元音)不同，构成的字显然是
很不相同的，所以应该是分属不同的韵部。而同样是以“衣”(拼音：i)作韵母的字
中，如果声母(辅音)是“知、蚩、诗、日、资、雌、思”，那么它们构成的韵字和
其它部份的韵字都明显的不同。有些人把这部份韵字称为“零韵母”，因为除了听
到声母的音外，感觉不到韵母的存在。这样一说，当然就有充分的理由构成一个独
立的韵部了。我们的分析和感觉是：“衣”(拼音：i)这个韵母(其实是半韵母)，它
是韵母里面韵味最淡的，对声母的制约力最小。任何声母和它结合，它都躲到后面
去，让声母来彰显自己的特性。当声母都比较温和的时候，听起来还是能和谐相处，
尽管任何声母在这里的显示心都比在其它地方更强。但一遇到“知、蚩、诗、日、
资、雌、思”这几个专搞摩擦的家伙，“衣”这个韵母是根本制服不了它们的，其它
声母和它们也是合不来的。那就让它们七家子去吵成一团、乐成一堆，基本上都是噪
音。所以这一组韵字用得不多，用多了牙齿和耳朵都可能不舒服。当然，它们也有
自己的特点，如果运用得恰当、驾驭得好，也能产生作者需要的效果。其它韵母韵
味都比较浓，能控制声母，这七家子也闹不了独立，只好乖乖的和其它声母平等相
待、和谐相处。
第三部的标目里的“支、微、齐”刚好就分属我们以上分出的三个韵部，所以为了
简便，大家不妨就暂时用这三个字来代表这三个不同的韵部：分别叫它们“微部、
齐部、支部”，以后正式上网时再定标目的名称。
今天把这个《词林正韵》第三部怎样细分成三个韵部的问题也算讲得够细的了，希
望今后大家都别再出误押的问题。
(4) 对大法法理的讲解，我们最好以《转法轮》和其他经文为准，不提倡用弟子的
诗歌专门做讲解法理的事。因为诗歌总是会对作者的表达有所限制，就可能出现词
不达意的情况。即使完全表达了作者的想法，也仍然是作者自己对法的理解，不具
备法的力量。要让人了解大法，最好是让人自己去读《转法轮》或其他经文。因此，
凡是用诗歌来讲解法理的，我们都没有登。用诗歌写自己学法、修炼的体会是没有
问题的。至于一首诗是在讲法理还是在讲修炼体会，从理论上探讨起来还比较麻烦，
但从诗歌的内涵和写法上，还是比较容易分别的。过去没有专门明确的讲过这个问
题，现在讲了，希望大家写诗时注意就行了。
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一个普遍存在的问题：过去我们不只一次的鼓励过大家多写长诗，现在写长诗的作
者是比较多了。感谢大家在这方面的努力实践和辛勤劳动。但长诗作品中出现的问
题也存在不断增长的趋势，而且有些作者的有些问题是一直存在着，尽管我们不只
一次的为作者做了修改。更令人担心的是，随着长诗作品的增加，长诗作品的报废
率也在上升。一首长诗的报废是很令人惋惜的事，也容易使作者感到沮丧。因此请
有关的作者们特别注意。
(1) 押韵方面的问题。几乎所有长诗都有这个问题，有的长诗甚至因为押韵问题而
报废。比如作者芸莲的长诗因为“真”和“蒸”所在的韵部(“词林正韵”第六部与
第十一部)的混押而报废。但作者似乎始终没有意识到是押韵的问题。大量的混押表
明作者完全没有使用韵书来校对自己诗作的韵脚。即使不用韵书，哪怕用字典查一
下拼音形式，这两个韵的混押也是容易发现的(韵母分别是in,en,un 和 ing, eng,ung)，
也就是前鼻音和后鼻音弄混了。另一个许多人都犯过的混押，就是把“遮车”和
“歌戈”所在的两个韵部(“词林正韵”第九部与第十部)混押了。这个混押中有些
是汉语拼音注音时的错误，因此不按韵书而按汉语拼音注音押韵的作者，一旦遇到
这两个韵部中的字，就很难不混押。最让人感叹的是，把“东冬”和“庚青”所在
两个韵部(分属“词林正韵”的第一部和第十一部)混押的人，似乎从未真正明白自
己是在混押，一遇到这两个韵部的字就糊涂了。因为这两个韵部混押而报废的诗始
终时有出现，多不值啊。
请所有作者，不论写长诗、短诗的，作品未护发表时，都首先考虑一下自己是否有
押韵的问题。如果押韵有问题，就参照韵书(“词林正韵”或者“词韵简编”--网上
容易查到)修改好了再投稿。
(2) 长诗的题材和体裁。题材当然主要是助师正法及其相关的事件，体裁则主要是
叙事诗，所以我们有时特意用“叙事诗”来指我们所称的“长诗”。也就是说，我
们不主张用长诗来“说理”。说理可以用散文，不费力，还说得更清楚。说理的诗
越长越难发表，特别是那种只讲抽象的理，全无叙事或形象描写的部份的，肯定不
能发表。就是小诗说理，也得有形象或将理化成事来讲。比如苏轼的题西林壁(“横
看成岭侧成峰…”)就是把一个人人都知道的理(当局者迷)，化成了对山势的描写(写
景)，从而成了最有名的说理诗。这个问题也是以前就讲过的，这里就不细述了。
(3) 剪材取舍的问题。 长诗在这方面比小诗难度大得多。同样多的材料，哪些舍弃
哪些留下；哪些分离哪些合并。从词汇到句子的精简压缩，认真做起来很费时间。
如果想到哪里就写到哪里，有甚么就写甚么，那就是出卖原料而不是卖产品。不但
浪费了材料，还可能根本就登载不了。我们收到的多数长诗都有这个问题。自己费
心费力的写了那么多字，不认真整理、修改、压缩，就慌慌张张的寄来了。一报废，
前功尽弃，我们也很惋惜，但又不可能一点一滴的去修改，没有那样多时间，而且
多数地方是作者自己就能修改得好的，却不愿作，客观上等于是自己把自己的作品
报废了。值得大家深思和改进。
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来函简复：
凡是作者在来函或投稿附言中，提供给我们电子邮件地址并要求给以帮助的，我们
都没有回复。对于大陆弟子，安全考虑是第一位的；对于海外弟子，时间是主要的
因素。非得要回复的，我们就只好在“诗歌评议”中来简要的答复。
(1) 作者云莲曾经有一首诗投稿，来函问是甚么原因没有登(内容写一船长认识法轮
功的过程)。不是没有登，而是作者第一次投来就登了。可能作者忘记了或者没有看
到登载的作品，又寄来了。查一查自己的底稿就明白了。这样的事情其他作者还有
过：已经登载了，又一次两次的修改后寄来。以后请大家千万注意，不要再有这类
事情了。严格说来，这是很不负责任的做法。
(2) 来函摘要：编辑同修：您好！
我很久就有一个想法，想和您探讨一下，那就是我想把我之前写的这些诗词出版一
个诗集，不知可否？国内是出不了的，能否在美国或台湾出版呢？当然出版中的事
情我不懂，所以向您探讨一下，我的想法是否可行？是否能行？想听听您的意见。
（电子邮箱：已经删节）祝好！
简复：此事郑重的请示了编辑部，回答是不行。我们只出网站上登载过的、多位作
者的诗选集，不为某一作者出个人诗集。这样的选集我们已经出了一本，选了一百
多位作者的作品。
(3) 来稿附言：编辑同修：您好！为了让诗歌更广泛的发挥助师正法救度众生的作
用,我把此诗稿同时发给了大纪元,不知当否。作者。
简复：这个事情在以前的评议中已经详细的解答过了。这样在常人看来就不理解：
那就是一稿两投嘛，是很不道德的事。要“发挥助师正法救度众生的作用”，首先
要众生理解和认同。另外，不同的网站可能要求不同，可能产生不同的修改版本，
那以哪个为准呢？所以最好还是不要这样做。如果某一首诗真写得很好，不管登在
哪个网站，其它网站也会转载的。
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