【正见网2008年02月09日】
周延风是1990年来到美国的华人，现任中国社会民主党中央联络部部长，是美国纽约市华夏文化联谊会钢琴教师。他早年曾在舞蹈专业方面受训于解放军艺术学院，90年代到美国加州大学研究东西方文化比较。
2月7日晚，在纽约无线电音乐城看完神韵艺术团主演的全球华人新年晚会后，他对记者说，“晚会给我的整个感觉非常好，这是我看的第二场。我看的第一场是圣诞晚会，今天更上一层楼，演员阵容更整齐，演员更加专业化。”他还觉得这场演出文化内涵比较丰富，而且因为阵容整齐，表现力更丰富，给人震撼力更强。
“节目上，我最大的感觉是，这么多年，春晚也看了不少，但比较纯的古典舞，很多年已经没有见过了，可是在这场演出中见到了。今天听到报幕一讲（指主持人介绍中国舞），我就很感激。因为人们一谈到舞蹈系统就觉得芭蕾舞是一个系统。其实中国古典舞也是最完整的一个舞蹈系统。”
“纯的古典舞跳法，比方说胯转、大射雁、小射雁、串翻身、点翻身这种跳法很多年没有见到了――当然现代舞蹈训练更加科学化，技巧更高一些――但技巧是为了表现内容。而现代中国舞蹈则开始西化，采用西方芭蕾舞蹈的表现方法，比较放。可是中国文化讲含蓄，现在这种含蓄的表现很少看到。很多东西文革以后好像就没看到了。”
“今天却看到很多，比如在水袖舞中。还有你像舞蹈界讲的“起法儿”，比如女孩子要走路时一种起伏，或者欲走先右，欲上先下，这种东西芭蕾里面没有――它是直上直下。所以当我看到水袖、朝鲜舞后，我想，应该有个蒙族舞。因为男生舞蹈里面蒙族舞最能表现男性特点。结果后来看到有蒙族筷子舞，我就觉得编排特别好――各种舞蹈都有呈现。舞蹈中的道具也展现得很好，中国舞蹈中每一种道具有一种功，比如扇子功、帕子功、靶子功（以兵器为道具），好像面面俱到都表现出来了。”
“此外舞蹈和现代的技术结合得也很好，这表现在天幕背景设计上，不知道他们是怎么做的，但是很好。而且每个节目避免过长，恰到好处，适可而止，留有余味，节奏编排的也好。”
周先生还觉得，现代舞蹈演员，他们的肌肉训练、形体可能都比较好，能做很多高难技巧。但是觉得他们身度差一点，因为古典舞讲究“法儿”，这种“味道”。“学舞蹈，它不像学工程，学体育，不是你能学了这个动作就能跳好了，你考出来了、动作技巧达到了，但是不能都成为艺术家。这里面的东西就是看你这个‘法儿’，能不能掌握。但是今天我看到女生动作里面、还有蒙族舞里面这种东西，这种‘法儿’我看到很多。我觉得这一点是很难能可贵的，我希望这能让大陆的艺术界有所反思。”
周先生表示，作为一个海外华人，到了这个环境，更加让你考虑自己的Identity(指文化归属)。“希望华人都能认识到存留自己的文化的重要――就像我们搞的华人文化中心也是这个目的。”从长远来看，不要中断自己的文化之根很重要，就像晚会里面不是唱“我是谁”，这种东西（传统文化）一旦失传，没了就没了――它不像房子塌了你可以查到地基，还可以复原。中华文化博大精深，你比如说医学，现代医学有很多分支已经开始走入死胡同，所以还要倒过来从东方整体观来找解决方法。所以保存我们的文化传统很重要。
“这场晚会除了编排得好，在色彩、风格运用上好，另外在中国文化承传方面，也有深远的意义。”
周先生说“我有种感觉很奇怪，今天剧场看到那么多小孩――因为孩子一般他总是比较闹，可是那么多孩子，就没有闹。我后面的小孩不到一岁，几个月大，就趴在妈妈身上就睡着了。我就很奇怪，这是不是就是‘神迹’或者能量场。”
最后周先生补充说，“还有呢，我觉得中国人能够到Radio City这样级别的剧院演出，就已经给我们中国人很赏脸了。很多国内来的演出的团体，国家级的常常就在法拉盛一所什么学校礼堂演出。”
（大纪元）
