《正见歌词》投稿须知及建议

歌词，如果当作一种独立文体来对待，其重要性还远远没有得到足够的强调。因此，我们今天才要在正见网上专门设置一块歌词创作的园地：《正见歌词》。有了这块园地，具备谱曲能力的作者就可以直接来这里寻找自己觉得可谱的歌词，以此为大法歌曲的创作提供应有的方便。

一首诗或一段文字，读三遍不如听人唱一遍。文字谱上了曲，就长上了翅膀，就能传播得更远更广；也更容易被人记住，因为它同时具备了文学和音乐的双重力量。一首谱得好的歌，可以同时感染成百上千甚至更多的人，要这样多人同时来阅读同一首诗，通常不可能。

歌词的产生，至少不会晚于诗。在我们有记载的最早的诗集《诗经》的三个部分里，《风》是民歌，原来应该是可唱的；《雅》和《颂》则肯定是歌词。因此从一开头“诗”和“歌”就是紧密联系着、甚至一体两用的。所以把“诗歌”一词理解为“诗”和“歌”的融合，也是说得通的。其实古代的歌词都是诗，以不合诗的要求的文字来谱歌，那是后来的事情。但事情已经走到这一步了，我们只能站在现在的这个基点上来处理问题了。因此我们就把《正见歌词》对于歌词投稿的要求和建议简单的说一说。

一、歌词的句式可以采用任何一种诗歌的句式，但尽可能节奏分明为好。歌词即使不和诗一样的要求，但它肯定是要押韵的，它还是属于韵文的范畴。韵脚的位置比较灵活，但在同一意群的最后一句尾字上，一定要入韵。也就是说，如果一个意群包含了两个、三个或更多句子(不是句号)，那最后的一句一定要入韵。在这一点上，它比诗歌的要求更宽了：可能两句、三句或更多句才会摊上一个韵脚。

二、由于对韵脚的要求完全取决于意群的划分，因此作者自己怎么划分意群就很关键。不管作者自己划分得对不对，我们要求登出的作品是正确的、可以接受的。这个要求也考虑到了谱曲者的处理：乐句也得和歌词内涵一致。因此我们要求作者一定要用标点符号。你可以只用逗号和句号，但要正确运用：意思完整了，就用句号，这表明你允许谱曲者在这里可以结束一个乐句；意思不完整的地方，就用逗号，表明你不希望谱曲者在这里结束一个乐句。这样做，对于谱曲者领会作品的内涵和歌词作者的意向很有帮助，因此更容易产生双方都满意和认同的作品。

三、作品书写的格式，以一韵一行为准。也就是说：行末一定是韵脚，但可能是逗号或者是句号。而同一行内部只可能是逗号，因为句号在这里表达一个完整的内涵(意群)，它前面必然是韵脚。这样可以帮助提醒作者韵脚不要过疏：一行太长了，就考虑在中间加个韵脚，把它折为两行。

四、压韵的标准，可以比诗歌的要求低一些。比如四句的歌词也可以平仄互押；很相近的不同韵部也可以互押(比如“林”和“灵”所在韵部的字可以互押)。

五、歌词一般以短小精悍为好，不宜太长，但通常也不要少于四句。歌词应以口语为主，最好是一唱出来就能知道是哪些字。尽量避免太“文”的字词。尤其是一般人不认识的冷僻字，千万不要用，用了我们也会修改或不登。在这一点上，歌词和诗歌是很不相同的。

六、和诗歌一样，《正见歌词》的审稿人可能对来稿修改。不愿自己作品被修改的作者请在投稿时附加说明。没有登载的来稿，不一定会告诉作者不登的理由。如果我们真觉得有必要，也会以《评议》的形式与作者交流。

七、另外，对于《正见诗苑》和《正见诗苑(颂师颂法)》中适宜用作歌词的作品，我们会同时登载于《正见歌词》。相信诗歌作者们是愿意自己的诗歌同时被处理为歌词的。真有不愿意自己的诗歌被处理为歌词的作者，请在来稿附言中附加说明。