【正见网2017年04月18日】
前人写诗，创意自成一家，不落窠臼，忌随人后。清代诗评家方薰，在《山静居诗话》一文中写道：“诗固病在窠臼，然须推陈出新，不至流于下劣。”这是确有见地的。我们游目在浩如烟海的古诗时，不难发现同一题材，以不同诗句描述，以不同形式表现，出于自创，别出心裁，并无蹈袭痕迹。现试选析两首。
第一首 杜甫：《春夜喜雨》
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城！
第二首 韩愈《早春呈水部张十八员外》
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
杜甫的《春夜喜雨》是一首五言律诗。“喜”是全诗的基调，“雨”是全诗的线索。诗的意境扣紧“喜雨”依次开展。春雨在夜里悄悄地下，无声地滋润万物。夜幕深垂，除江上小船的火点独明外，野径长空全黑了，沉寂大地，一切草花树木，田亩庄稼，正吸入养分－－雨水，面临此景，作者生发联想，雨夜过后，天晓时的锦官城，定必繁花堆簇，春色满城，朗丽迷人。城郊田亩的景色呢，诗句虽没有描述，景在句外，逗人遐想。结句“花重锦官城”，与首句“好雨知时节”呼应，且互为因果。
韩愈的《早春 呈水部张十八员外》是一首七言绝句。雨在轻轻飘洒．润滑如酥油．都城天街光洁可鉴，放眼眺望，郊外冒土而出的淡青幼草，与迷蒙春雨融和一起，混成一片。顿使芳草淡青，人们觉得“遥看近却无”了。诗句的写景从近而远，层次分明，条理清楚。而写雨描草，景色平淡清新，线条柔和悦目，毫无夸饰，纯为白描。暮春皇都的烟柳，相形之下，显得平俗。对比的运用，得当自然。难怪作者在诗末，惊叹早春雨景“绝胜烟柳满皇都”。以形象的意境，代替抽象的议论。韩愈“常以文为诗”，结句可说是印证。
以上两首诗，遣词炼句，内涵深邃，颇见功夫。凑巧都用上“润”字描写雨。杜诗“润物细无声”的“润”，着重描述“雨”的动感，意在调动人们通感中的听觉。雨下大地，滋润万物，由于雨水轻小如毛，尽管人们凝神细听，雨声半点儿也没有。这与前句“潜入夜”的“潜”，呼应衔接贴切。韩愈诗“天街小雨润如酥”的“润”，点出“雨”的质感。作者把小雨喻为酥(油)，让人看到小雨中的天街，润滑光结，实在可爱。正是小雨，才编织出迷漾天幕，下句“草色遥看近却无”，意境甚佳。两诗结句，各具匠心。杜诗“花重锦官城”，一个“重”字，揭示春雨的巨大动力．使整个锦官城的花朵，灼灼其华，层披复迭。韩诗“绝胜烟柳满皇都”， “绝胜”一词，表露作者留恋和赞赏春雨的美景。
以上两首诗，都以春雨为题材，形式不同，立足点各异，构思奇巧，意境新颖。此无它，是作者感物动情之作，贵有个性，不落窠臼，故能脍炙人口，为后世所传诵。
