戏

事情发生在不久前。那是一个阳光明媚的上午，同修A一如既往的在外面找人讲真相。在一超市附近，他与一男子顺利搭上话。正讲着，忽然看到一妇女从他左侧划过，还瞟了A一眼，目光看起来给人很不舒服。同修A没有理睬，坚持帮那男子做了“三退”。

之后，同修A没有马上离去，又环顾四周，看看有没有什么人可以再讲。发现距自己不远处，有两名瓦匠在铺砖，他溜达过去。没过两分钟，忽然见一警车从不远处，开向A之前讲真相的超市，并最终停在那女子划过的附近。同修A看了看，没动心，继续与工人们攀谈。

忽然，身后不知从哪里出现一名男子，挥着手，朝警车里的警察大喊：这儿呢！警察看了看，朝同修A——也就是男子的方向走来。同修A回头瞅瞅，那男子没有看他；同修A又看看警察，心里不稳。不禁想：先躲一躲？转念又琢磨：现在走，不就等同“逃跑”吗？不能逃跑！同修A悟到，那么做是对大法弟子名誉的玷污。他努力向内找，排斥杂念，怕心很快被压制。而警察也越走越近。

正在这当口，忽然，从北方又驶来一辆打着警灯的车，停在距离A不到五米处的道边，又下来三名未着装、气势汹汹、看起来盲流气十足的警察。同修A瞅瞅，也没动。气氛顿时诡异起来。同修A想：看看到底是怎么回事。就这么稳住的一念，终于看到真实的场面——戏。

怎么回事呢？原来同修A站的地方，之前发生了车祸，喊警察的男子，不是别人，正是肇事司机；两车警察都是为处理事故而来，不是针对同修的，只是“赶得巧”而已。更“巧”的是，同修A在与瓦匠攀谈的这个路面，正是车撞击人后，留下血迹的地方。伤者在A没有到之前，就走了。因为血迹不大，所以A没有发现。四周的警察表面上是朝着A来，实际是冲着血迹而来；司机喊“这儿呢”，是指撞车位置在“这儿呢”。

写到此我不禁想，看起来虎视眈眈、似乎危急，实际只是一场虚惊、一出检验修炼人心性的戏码而已。而剧情虽然是假的，但是给修炼人当时的心理造成的考验、压抑感，却是份量十足，就看能不能行。一念出善恶，一念看心性，一念也定境界。在那一瞬间，向内找与向外看，真的是有巨大的落差，甚至相反的抉择。同修A如果逃跑了，也还是“什么事都没有”，但是在修炼角度上看呢？那就出了大事了——那不是被怕心带动的很厉害吗？修炼上不是没做好吗？那搞不好以后还要出现这类似的“戏”，这不是留下后患了吗？不得要多吃苦，才能再去吗？如果不注重这方面的修炼，这执着心像野草一样越长越高，到最后，怎么处理才好呢？而咱们的修炼，试问，哪一关不是同样的道理？

日常生活中，矛盾看起来很突然、真实，还不都是检验人心性的“戏剧”吗？但是能不能行，实力怎样，那就看修炼人自己了。尤其在这历史大戏即将唱到尾声的关键当下，大法弟子的每一念都可能变得越来越重要，因为那不仅关系到我们自己的得失，也关系到与我们有缘的那些生命的生存与覆灭。

我们肩头的担子很重、很重！任何一念错了，都可能要有众生逝去，甚至有宇宙要解体！咱们既然都是“戏中人”，就该唱好师尊交给咱们的主角的戏份。既然是主角，那我们就该为当上新、旧宇宙交替的时候的“影帝”和“影后”而努力吧！这样不仅不辜负师尊的良苦栽培，更对得起舍家撇业的、为正法、也为众生而努力的——“背水一战”的你。

一点体会，若有不足，还望慈悲指正。