【正见网2007年01月08日】
我和朋友们都非常关注“全球华人新年晚会”的各方面报道。有幸于去年末驱车到纽约，观看了在纽约上演的“圣诞晚会”。这是我第一次在百老汇的剧院看演出，而且又是一场真正东方传统文化在西方的演出，令我和朋友惊喜不已。
置身于不同肤色、不同种族的人群中，透过独特的现场伴奏，内涵深邃的节目，心灵仿佛触摸着生命长河中脉搏跳动的源泉，这是以往看任何演出都不曾有过的感受。
回味着每个节目的精彩独到。“造像”这个舞蹈令我印象深刻。这是表现一位敬仰神佛的石匠，在佛洞中雕刻佛像时，苦无思路昏然入睡，似梦非梦间神佛豁然出现，尽显异彩，给予他启示的故事。“造像”这个小舞剧时时在我的脑中掠过，身边的朋友这样抒发着自己的心情。
我何尝不是这样呢？看“造像”这个小舞剧令我想到了敦煌石窟。记得上中学的时候，透过历史课程，我知道了敦煌石窟，从那时起，心中总有一份朦胧的期盼，期待有一天自己不但能置身于这宏大的建筑石窟造像群中，领略祖先创作石窟的深邃内涵与意境，感受古人的超凡创作灵感。
在历史上，为什么会有如此多神佛的石窟造像，为什么古人能留下如此多超凡的杰作。相传前秦（公元366年）时，一个叫乐樽的和尚经过敦煌东南的三危山，天至傍晚，突然三危山上发出了灿烂的金光，万佛在金光中闪现。乐樽于是化缘在这里开凿了第一个石窟。后来又有一个叫法良的和尚来此朝拜，开凿了第二个石窟。到了南北朝时期，越来越多的和尚来此朝拜，并开凿了更多的石窟。至隋唐时期，莫高窟的艺术达到了顶峰。而现今敦煌的莫高窟──千佛洞绵延南北近两公里，分上下五层洞窟。据记载，石窟中主要的佛像是释迦佛或未来的弥勒佛，主像两侧是两个随侍的菩萨或是一佛、二弟子、二菩萨。塑像背部多与壁画相连。
诚然，我们祖先真正的创作源泉是来自与神、佛的慈悲启悟，而我们的祖先对神佛的敬仰，人类所应有的敬天畏地更令神、佛不但在宏观上保护着人类，而且造化着世间的万物生灵，渊源留长。
从“造像”这个小舞剧中令人惊叹的另一面是中华民族文化内涵的深邃，在历史的记载中，敦煌石窟是三处石窟的总称，敦煌城东南呜沙山，东端有断崖，开凿600多个窟洞，其中469个都有壁画和塑像。这些窟洞的开凿，始于353年（东晋穆帝永和九年），据唐人碑记，石窟历代都有造作，现存魏窟22个（包括西魏和周），隋96个，唐202个，五代31个，宋96个，西夏4个，元9个，清4个，年代不明的5个……人类的文化当有了一定的历史过程、绵延至今而能保留下的精华必然富有其深厚的内涵。
“造像”这个舞蹈无论从敦煌石窟渊源的由来，还是艺术的创作独到给人以耳目一新的思考，更使人感受到中华民族真正博大精深的实质。
