【正见网2016年04月17日】
叙事性文学作品成败的一个重要关键，在于情节，情节描写的一个重要技巧，是“跌顿法”。古今中外的优秀作家，他们巧妙地运用跌顿法，描写出了许多富于艺术魅力的故事情节，从而吸引了广大读者。
所谓跌顿法，就是在情节的描写过程中，作家意在笔先，故作曲笔，欲其高而先跌之，欲其进而又顿之，时跌累顿，摇曳多姿，最后才揭示出情节之最终结局的写作技巧。跌顿的实质是：延宕进展，详化过程，绘写入微，曲尽情态。
这种技巧，在《水浒》中，表现甚多。略举数端，以为说明：
《水浒》第七回，写林冲被骗，误入“白虎堂”，被断为“持刀行凶”，而落入高太尉的圈套。这一段情节发展的总趋向是：林冲持刀进入“白虎堂”。在描写过程中是：林冲正在家中，忽有两个当差来说：“林教头！太尉钧旨，道你买得了一口好刀，就叫你将去比看。太尉在府里专等。”林冲听得，说道：“又是什么多口的报知了？”(这是第一次跌顿，写林冲埋怨“多口的”，暗示：不愿意去)两个当差，催林冲上路。路上，林冲道：“我在太尉府中时，不认得你们!”(二次跌顿，写林冲起疑，又不愿去)两个当差的说道：“小人新近参随。”却早来到府前，进得到厅前，林冲立住了脚(三次跌顿，不肯前进)。两人又道：“太尉在里面后堂内坐地。”转入屏风，至后堂，又不见太尉，林冲又住了脚(四次跌顿)。两个又道：“太尉直在里面等你，叫引教头进来。”最后，林冲只得进入“白虎堂”，被高太尉诬陷他来行刺，予以捉拿，刺配沧州。
《水浒》中的这一段描写，由于运用了跌顿法，便使得情节的进展摇曳多姿，引人入胜。如果把这段故事拍摄成电影，则这几次“立住了脚”，便是极有艺术表现力的特写镜头。相反，这段故事如果不用跌顿法，而径直写出，那就是：“两个当差，叫林冲将新买的好刀，拿与太尉看视。林冲持刀进入白虎堂，当即被太尉拿住，诬为行刺，刺配沧州。”原来那一段洋洋洒洒的精彩文字，就变得枯燥无味了。
再看《水浒》第五十三回，戴宗和李逵，请公孙胜下山，辅助宋江，以破高廉的妖法。这一段情节的总趋向是：二人见到公孙胜，请得公孙胜一同下山。但施耐庵却运用跌顿法，将这段情节，写得：详详细细，曲曲折折，绘声绘色。单看它写戴宗和李逵，与公孙胜见面一折儿，就极尽跌顿之能事：
戴宗自入到里面看时，一带三间草房，门上悬挂一个芦帘，戴宗咳嗽了一声，只见一个白发婆婆，从里面出来。戴宗当下施礼道：“告禀老娘：小可欲求清道人相见一面。”婆婆问道：“官人高姓？”戴宗道： “小可姓戴，名宗，从山东到此。”婆婆道：“孩儿出外云游，不曾还家。”戴宗道：“小可再来。”就辞了婆婆，却来门外对李逵道：“今番须用着你，方才他娘说道人不在家里，如今你可去请他。她若说不在时，你便打将起来，却不得伤犯他老母。我来喝住你便罢。”
后来，李逵依计而行：“拿起斧便砍，把那婆婆惊倒在地。只见公孙胜从里面奔将出来，叫道：“不得无礼！”只见戴宗便来喝道：“铁牛！如何吓倒老母！”戴宗连忙扶起。李逵撇了大斧，便唱个喏道：“阿哥休怪！不恁地，你不肯出来？”
只与公孙胜见面，便经过了数番曲折。公孙胜的隐逸高雅，戴宗的富于机智，李逵的粗率直爽，以及那位婆婆的形象，都在这几番跌顿中，生动地反映了出来。
韩愈有诗说：“将军欲以巧胜人，盘马弯弓惜不发。”
作家在写作时，也要注意一个“惜”字，象将军“惜”他的手中箭一样，十分珍惜情节的“底子”，不要匆忙地把这个“底子”过早地披露出来，这样才能引人入胜。
正是：
不要竹筒倒豆子，
一下倒光没意思！
