剧院与文化

如果以剧院的规模及其奢华程度作为衡量一个国家文化水平的评判标准，中共国无疑是首屈一指的，仅刚建成的国家大剧院就有着“世界最大的穹顶、北京最深的建筑、亚洲最大的管风琴”三项之最，工程造价更高达27亿元。如果以每所希望小学平均造价25万元（参照浙江标准）计算，可以建造10800所希望小学，而希望工程自1989年以来，15年才不过累计接受海内外捐款22亿多元，援建希望小学9508所(据2004年02月24日中国青基会通讯2004年第1期)资料) 。紧随国家大剧院之后，在建的重庆大剧院则以投资16亿元排名第二位。作为表现中共国“繁荣昌盛”的一个重要指标，全国大、中城市中剧院的数量和规模也正如雨后春笋般与日俱增。

剧院本身反映了一个时代的文化，它也为那个时代的音乐、舞蹈、竞技等艺术提供了集中展现的空间。今天的人们在古罗马竞技场的遗址上，仍能为它宏伟的外观、精湛的建筑技艺所震撼，在感叹盛极一时的古罗马文明之时，人们往往容易忽略的是建造剧院的初衷。

在总结强大的古罗马帝国崩溃的原因时，史学家们无一例外的会提到古罗马极其奢糜的生活，在竞技场观看猛兽和人血淋淋的角逐则是古罗马人最重要的文化生活之一，而自暴君尼禄镇压基督徒开始，无数善良人的鲜血也撒在了这里。古罗马大竞技场能容纳5万名观众，这一容量即使是放在今天也毫不逊色。全民的热衷和疯狂，由此可见一斑。

而古罗马的另一座城市庞贝，则是随着发掘后的重见天日才闻名于世的，遗址中一座能容纳12000名观众的竞技场是现存的古罗马竞技场中最古老的，而当时庞贝的人口才不过2万人。神圣的艺术没能在竞技场上演，而是记录了庞贝城道德败坏，并最终被火山爆发覆灭的命运。

无独有偶，中国历史上奢糜的宫殿也不在少数，并作为其朝代最终灭亡的罪证以警示后人。商纣王建鹿台、秦始皇兴阿房、隋炀帝更建造了可以移动的风行宫，无不极尽奢侈之能事。正所谓兴也勃焉，败也忽焉，无数能工巧匠的杰作却只能随着朝代的覆亡而灰飞烟灭。

道德的败坏只会导致堕落的文化，这是历史的教训，而中共国剧院的兴盛也正是中共堕落文化的一个缩影。今天的中共国，鼓吹无神论，使人丧失了正信的方向；八千万中国人的非自然死亡更表明了中共奉行独裁暴虐的邪恶本性，而血腥的恐怖也禁锢了今天中共国民的人性；对传统文化的肆意破坏，正彻底的使中共统治下的人民道德良知日益沦丧。世风日下，各种社会问题层出不穷、触目惊心，其中尤以自一九九九年开始，中共邪党对信仰“真、善、忍”的普通民众持续至今的全面镇压为最，中共国民对“真、善、忍”遭受迫害所表现出来的拒绝真相和麻木不仁，映衬的正是在“繁荣昌盛”的党文化表面形式下，无可救药的腐朽和淫奢。

剧院是承载、传播道德和神圣艺术的场所，这应该是建造剧院的根本初衷。如果说这个初衷与整体社会的道德和文化一脉相承，那么根植于党文化的初衷能建造出什么样的剧院呢？站在中国传统文化的角度来评判，国家大剧院形似坟头，与天安门附近的建筑格局格格不入，其建筑在水下的入口可能引发的危险，都预示着国家大剧院的落成是个不详之兆。与2002年贵州平塘出世的“中国共产党亡”的“亡共石”相呼应，用“自掘坟墓”来形容中共即将到来的覆灭命运真是再形象不过了。

由此也不难理解，中共不惜耗用大量的民脂民膏来装点“国家大剧院”是虚，假借剧院之利破坏、变异中国的传统文化，让邪党文化登堂入室是实。也由此清楚的看到，为什么中共会百般阻挠和干扰以展现中国神传文化为宗旨的神韵艺术团在海内外的演出了。

国家大剧院竣工了，却必将是中共大厦将覆之时。