【正见网2016年02月24日】
写诗作文，当然应该做到“要言不烦”，就是简明扼要，不啰嗦，不拖沓；但是如果仅仅只此，也就没有绚丽璀灿的文采了，因此，它还需要另一方面，错彩镂金：涂绘五色，雕饰金玉，装扮得十分瑰丽。用绘画的术语，前者是“惜墨如金”，后者是“用墨如泼”。用书法的术语，前者叫“疏能走马”，后者叫“密不通风”。总之，该简则简，该繁则繁，详略得体，相反相成。
宋朝的大散文家欧阳修，写《醉翁亭记》，开头原写数十字，后来删定，只以五字开头：“环滁皆山也”。然后再以短短的四句，引出“有亭翼然，临于泉上者，醉翁亭也。”单刀直入，开门见山，可谓“要言不烦”。但在下文，便错彩镂金，大肆铺排：“日出而林霏开，云归而岩穴暝明，晦明变化者，山间之朝暮也；野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。……”通篇共用二十个带“也”的排句，描绘山水，记亭，记太守，真是浓墨重笔，大书特书。
再看我国古典优秀民歌《木兰辞》，全诗以浓笔重彩，铺叙木兰从织布到代父从军和胜利归来的情形。但写战争，只用了四句：“万里赴戎机，关山度若飞。朔风传金柝，寒光照铁衣。”这次战争，时间跨度有十年之久，如果不是“要言不烦”，何以为之?
白居易的《琵琶行》，也是详略适宜的典型例子。全诗写弹琵琶者的身世，从盛至衰的遭遇，不足二十句，但描写琵琶的声音，却用了二十四句，如：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”语言流利，形象鲜明，收到了感人至深的艺术效果。
再以小说为例。《水浒传》中“鲁提辖拳打镇关西”这一回，写鲁提辖抱打不平，仗义助人，怒打强骗民女的郑屠：“只一拳，正打在鼻子上，打得鲜血迸流，鼻子歪在半边，却便似开了个油酱铺：咸的、酸的、辣的，一发都滚出来。郑屠挣不起来，口里只叫：‘打得好!’鲁达骂道： 直娘贼!还敢应口!’提起拳头来就眼眶际眉梢只一拳，打得眼棱缝裂，乌珠迸出，也似开了个彩帛铺：红的、黑的、绛的，都绽将出来。两边看的人惧怕鲁提辖，谁敢向前来劝?郑屠当不过，讨饶。鲁达喝道：‘咄!你个破落户!若只和俺硬到底，洒家倒饶了你!你如今对俺讨饶，洒家偏不饶你!又只一拳，太阳穴上正着，却似做了一个全堂水陆的道场：磐儿、钹儿、饶儿，一齐响。”鲁达三拳打在郑屠的三个地方，一一展开描写，绘声绘色，痛快淋漓，郑屠先是嘴硬，鲁达便狠打；郑屠后来当不过，转而求饶，鲁达又说他不能硬到底，依旧还是打。文笔恣肆，有转折，有波澜，生动地刻划了鲁达这个人物嫉恶如仇的性格。如果小说写到这里，一味求简，那么， “提辖将郑屠按倒在地，只三拳，便结果了那厮的性命”，一句话也就说尽了。但是，这样写，却没有了文采，失去了艺术感染的力量，失掉了鲁达嫉恶如仇、为民除害的那种气概。
清代文学评论家沈德潜说；文学作品“若平平叙去，恐无色泽，中间须点染华缛，五色陆离，使读者心目俱炫。”这是颇有见地的见解。
总之，该简处，要言不烦；须详时，错彩镂金。兼容并收，以蔚艺术之壮观；相反相成，期结文苑之硕果。运用之妙，正在乎实践；千里之行，须明于津梁而已!
