【正见网2016年02月28日】
从前有位青年,远道投师一位名画家。画家老师以《风》为考题,命他作画。这个青年踌躇半晌,难以下笔。幸好画家的女儿,对他产生几分爱怜,叫丫环给他端去一杯清茶,悄悄地递上一个纸条,上面写道:“风无定姿难为状,绘向水面柳梢头!”青年立刻省悟,便画了一条静静的河道,河面细波荡漾;又在河岸上,点缀下几株杨柳,柳条儿飘飘起舞,依依生情。画家审阅大喜,就把他欣然收留下来。
那张“悄悄递上的纸条”,说明了创作上的一个重要手法:借柳画风,巧用衬托!
所谓衬托,实质上就是一种间接描写。如欲写甲,并不从甲的本身着笔,或者说不单纯地从甲的本身着笔,而从乙或丙那一边绘形绘声,恣意尽力,使人透过乙或丙,间接地却又是更深刻地去认识甲。正如人们看到柳条飘动,就意识到“有风”一样。
衬托有正衬和反衬的区别。正衬的例子,如李贺的诗《李凭箜篌引》,写李凭弹琴十分美妙动听,一声弦歌飞出,使空中的流云也凝滞不动(“空白凝云颓不流”),神女们听了也黯然神伤(“江娥啼竹素女愁”);并且还引得“老鱼跳波瘦蛟舞”, “吴质(即吴刚)不眠倚桂树。”用鱼和蛟的应声跃舞,用吴刚的倾听不倦,来形容李凭的演奏之精,收到了很好的艺术效果。
《西游记》中,“孙悟空三打白骨精”一回书,则是反衬的范例。作品以白骨精的多变,反衬孙悟空的善识;以白骨精的狡黠,反衬孙悟空的智慧,以白骨精的阴险狠毒,反衬孙悟空的勇敢坚强。作者愈是把白骨精写得狡诈善变,就愈能说明孙悟空的本领高强。如果《西游记》的作者,不运用反衬法,或不把白骨精写得善于变化,是个低能的妖魔,则孙悟空的高明与卓越的形象,反而不那么突出和鲜明了。这也跟《水浒传》写武松打虎一样,写老虎的凶猛,正是为了突出武松的神勇。如果武松打的不是老虎,而是一只老鼠,那么,这事也就值不得上书,不会吸引那么多读者!
无论正衬或反衬,都有烘托主体的作用。它能使主体更加突出,更加显豁。当你单纯地、孤立地描写主体而感到困难的时候,你不妨想想那张“悄悄递上的纸条”,运用它所提醒的以柳绘风、巧为衬托的手法。那样,你就会得心应手,左右逢源了。